В Москве и области можно обнаружить как минимум 20 интересных зданий, возведенных с начала 2000-х Гвоздь (2001) Александр Скокан (АБ "Остоженка") перенес в архитектуру приемы поп-арта. Заявленная в названии торгового центра тема отработана по полной программе - гигантский, в четыре этажа, гвоздь вбит в здание, портик пронзают несколько "гвоздиков" поменьше, а аршинная надпись "Гвоздь" отлично видна с Волоколамки. Здание изначально предназначалось для огромного магазина стройматериалов. Но, как и любой поп-артовский объект "Гвоздь" абсолютно нефункционален - из-за кризиса 1998 года здание построили на несколько лет позже срока, а от идеи стройрынка и вовсе отказались. Волоколамское шоссе, 99 Базовый элемент (2001) Такое здание можно увидеть в любом городе Европы - вроде бы неброское, но с "изюминкой". Штаб-квартира "БазЭла" (Борис Шабунин) состоит из нескольких частей, которые "наслаиваются" друг на друга, отчего создается иллюзия, будто дом строили не сразу. Сначала построили основную часть, потом с двух сторон решили присоединить еще по кубику, слева здание решили опоясать балконами, справа пристроить новый фасад с колоннами, а на углу построить башню. Все это делает архитектуру здания нескучной. Рочдельская, 30 Пансионат "Клязьминское водохранилище" (2001-...) Заповедник новой российской архитектуры - на месте бывшего профсоюзного пансионата возводится "кусочек человеческого счастья", как говорит главный архитектор проекта Евгений Асс. Жилые дома, яхт, гольф и конный клуб, и прочая инфраструктура для красивой жизни создается по проектам лучших архитекторов (прежде всего "бумажников) - Александра Бродского, Тотана Кузембаева, группы А-Б, Евгения Асса. Основная идея - растворенность архитектуры в ландшафте. Главный хит - красные гостевые домики на пляже от Тотана Кузембаева, продолжающие традиции русского авангарда. Пансионат "Клязьминское водохранилище", Мытищинский район, Московская обл. Молочный дом (2002) Дом на углу Бутиковского и Молочного переулков (бюро "Меганом") считают, чуть ли не самым лучшим на Остоженке. В композиции современного здания есть много отсылок к классике. Вогнутый фасад напоминает о полукруглых колоннадах, небольшая площадь перед домом - словно парадный двор усадеб, есть и французские окна, но они ограждены не традиционными решетками, а стеклянными пластинами. Во дворе дома находится уникальная для центра Москвы постройка - полуподземная вилла - бункер с романтическим названием "Трилистник". Молочный переулок, 1 Авилон/Автомобильный центр компании Mercedes-Benz (2002) Александр Асадов, с одной стороны, приверженец современной архитектуры, а с другой, его эмоциональные постройки - это наглядное доказательство постулата о "широкой славянской душе". На банальную "коробку" автомобильного центра, в которой находятся офисы и блок сервисного обслуживания, "приземлилась" самая настоящая летающая тарелка. В ней - демонстрационный зал, внутри которого подвешены два этажа. На них, как сервиз на полке, расставлены автомобили. Волгоградский пр-т, 43, к.2 Стадион "Локомотив" (2002) Удивительное для безалаберной России сооружение - стадион соответствует всем нормативам ФИФА и УЕФА - от качества газона до расположения сидений. Архитекторам (Андрей Боков и "Моспроект-4") удалось вписать эти бесчисленные требования в изящную форму - стадион, несмотря на свой внушительный размер, не кажется громоздким. Глядя с улицы трудно предположить, что белоснежные вантовые цепи - корабельные тросы, подвешенные к опорам-мачтам, держат козырек над трибунами. Кстати, опоры выполняют еще и рекламную функцию - они выполнены в форме буквы "Л". Большая Черкизовская, 125 Офисное здание на Большой Грузинской (2001-2002) Здание-игра от Михаила Хазанова со сложной ломаной геометрией - сплошные изгибы, выступы, отступы, кривые линии и переменная этажность. Здесь впервые в Москве было применено гнутое стекло, благодаря которому дом превратился в несколько "экранов" - в них отражаются дорога, небо и окружающая застройка. Естественно, эта игра была определена условиями задачи - неудобный участок, жесткие требованиями по инсоляции (освещенность помещения прямыми солнечными лучами) и желание заказчика выжать из площади максимум полезных квадратных метров. Большая Грузинская, 61, стр.2 Бутиковский переулок, 5 (2003) Один из самых элегантных жилых домов Москвы - вроде ничего особенного, дом не бросается в глаза, у него, в отличие от других "элитных" домов, нет даже собственного имени. Секрет успеха этой постройки Сергея Скуратова - в удачном сочетании фактур и объемов. Темный бельгийский кирпич высшего качества удачно оттеняется светлыми элементами - "юрским" камнем и канадским дубом. Еще из особенностей - скругленный угол здания, сбитый ритм разнокалиберных окон - от панорамных до узких. Достойная модернистская архитектура в "правильном" районе. Бутиковский переулок, 5 Торговый центр "Квадро" (2003) "Квадро", как это обычно бывает у архитектора-модерниста Владимира Плоткина (ТПО "Резерв") - это сплошные прямые линии, при этом с помощью всего нескольких приемов он опровергает утверждение, что прямые линии - это скучно. К примеру, стеклянный фасад "Квадро" вырастает прямо из-под земли и наклоняется к Рублевскому шоссе, становясь самостоятельным объектом. Именно на этот "сбежавший" фасад обращают внимание проезжающие по Рублевке. В интерьере "Квадро" Плоткин позволил одно отступление от собственных правил - вставил в атриум винтовую лестницу. Кутузовский проспект, 88 Стольник (2002-2003) В риэлторских объявлениях архитектуру "Стольника" обозначают как "фьюжн". Стиль этого радикального дома, плюющего на окружающую застройку, действительно трудно определить. От стеклянного стакана-атриума в две стороны разлетаются крылья. "Стольник рвется во все стороны - над домом нависает карниз, сплетенный из пучков гнутых алюминиевых труб. Карниз посажен на такие же колонны, пронизывающие два верхних пентхаузных этажа. Секрет этой смелой архитектуры прост - "Стольник" построен хулиганами из группы "Арт-Бля", в чьем резюме среди прочего - участие в издании "кислотного" журнала "Птюч". Малый Левшинский переулок,5 Государственный центр современного искусства (2004) Трансформация отслуживших свое заводов и складов в галереи, театры, клубы и т.п, популярно в мире уже не одно десятилетие. В последние годы этот тренд захватил и Москву, правда удачных проектов едва ли наберется много. Самый лучший принадлежит Михаилу Хазанову, превратившему бывшую фабрику театральных осветительных приборов в Центр современного искусства. Завод ГЦСИ уже окрестили московским ответом на парижский Центр Помпиду. Правда, вынос конструкций наружу стал не художественным приемом, а функциональным. Металлические перекрытия, вынутые из-под кровли и установленные на крыше, держат целый антресольный этаж. К тому же, это позволило избавить выставочный зал, находящийся ниже, от колонн, мешающих выставлять крупные объекты современных художников. Зоологическая, 13, стр.2 Дворянское гнездо/ Дом архитектора Уткина (2004) Первый большой дом одного из лидеров "бумажной архитектуры" Ильи Уткина, построенный совместно с бюро "Сергей Киселев и Партнеры". Казалось бы в нем нет и следа от тех концептуальных (читай, фантастических) проектов, которые выигрывали международные конкурсы в 80-е годы. Больше всего "Дворянское гнездо" напоминает доходные дома рубежа 19-20 веков- та же добротность и сдержанность, та же подчеркнутая преемственность поколений (все детали прорисованы с академической точностью). Но Уткин и здесь остался "бумажником" - в стеклянную башню - беседку на крыше здания он запрятал лестницу, ведущую в небо. Большой Левшинский переулок, 9/11 Capital Tower (2004) Близость Тверской превратила район Брестских улиц в архитектурную ярмарку тщеславия - каждое новое здание здесь должно быть "круче" предыдущего. Последняя постройка - бизнес-центр Capital Tower - можно было бы причислить к обычной западной офисной архитектуре, поскольку у здания современный, но не радикальный образ. Но главная деталь Capital Tower - выпуклый фасад, похожий на брюхо пингвина, делает здание российским ответом на скучную инвесторскую архитектуру. Потому что таких наглых фасадов (этакая "грудь колесом") не бывает, ни у иностранных офисов, ни у иностранных менеджеров. 1-я Брестская улица, 29/22 Copper House (2004) Этим зданием архитектор Сергей Скуратов продолжает победоносное шествие по ее переулкам. Дом (а вернее три жилых корпуса) полностью оправдывает свое название - фасады покрыты "состаренными" медными пластинами. Здание вроде бы вписывается в среду, во всяком случае, цвет фасада архитектор объясняет, тем, что хотел продолжить "зеленый" клин, тянущийся от Остоженке к реке. Но к соседнему дон-строевскому комплексу "Новая Остоженка" Copper House надменно стоит глухой стеной, словно заявляя, что плебеям нет места рядом с эстетом. Бутиковский переулок, 3 Офисный центр в Челобитьеве (2004) Принципиально новый для России тип здания - загородный офис, рассчитанный всего на 25 сотрудников. Необычна и его архитектура - традиционная форма ангара была переосмыслена, а граница между стенами и крышей практически размыта. Вся поверхность здания покрыта мягкой кровельной черепицей четырех цветов - зеленой, красной, белой и серой. Одинаковые ряды окон также ползут со стены на крышу. Внутри тоже есть свои особенности - кроме обычных офисных помещений, здесь есть гостиная с камином. деревня Челобитьево, Мытищинский район, Московская Область Помпейский дом / Amorini Dorati (2005) Один из ярчайших "бумажников" Михаил Белов известен широкой публике как автор фонтанов "Турандот" и "Пушкин и Натали". На этот раз Белов реализовал проект более яркий, но и не такой нарочито аляповатый, как золоченные фонтаны. Фасады и интерьеры "Помпейского дома" выдержаны в стиле росписей древнеримских вилл. И хотя вся поверхность дома украшена орнаментами, самая "помпейская" часть дома - верхняя. Здесь все по-южному - сочно-голубое на оранжевом и красное на синем. Филипповский переулок, 13 Абсолют-банк (2005) Застраивая московский центр, архитектор работает между молотом и наковальней. Наковальня - требования органов охраны памятников восстановить снесенное историческое здание, а молот - желание заказчика сделать что-нибудь затейливое. Подобную задачу блестяще решил на Цветном бульваре Владимир Юдинцев ("АРТЭ Плюс"). "Старый" особняк плавно превращается в "новое" стеклянное здание с многослойным фасадом. С улицы сквозь стекла видны лестничные марши, но все же самое интересное запрятано внутри - крыша двора, связующий "старое" и "новое" здание, представляет собой перевернутую пирамиду. Цветной бульвар, 18 Панорама (2005) Жилой комплекс на Пресненском Валу - очередная удачная постройка Александра Скокана (АБ "Остоженка"). Обычная по форме коробка полностью "упакована" в стекло. Вместо привычных стен с рядами окон - прямоугольники самых разнообразных размеров и цветов. Обычное стекло соседствует с "бутылочным" - голубым и зеленым, "обрамленным", к тому же, в красные рейки-рамы. Но, главное, что это тотальное остекление- не декорация на фасаде. Высота окон в квартирах "Панорамы" достигает почти трех метров, что революционно для Москвы. Климашкина, 17, стр. 2 Римский дом (2005) Михаил Филиппов, еще один видный представитель "бумажной архитектуры", любит и умеет работать с классикой. Правда, в Москве работа с классикой обычно сводится либо к имитации домов XIX века, либо к неумелому копированию сталинского ампира. Конечно, "Римский дом" бравирует и колоннами, портиками, карнизами, но, во-первых, их как-то не по-московски мало, во-вторых, они связаны в одну композицию. Главное же в здании Филиппова - принципиально новаторский для столицы принцип организации пространства. Смысловой центр дома - круглая внутренняя площадь, спроектированная так, что окна выходящих во двор квартир не смотрят друг на друга. 2-й Казачий переулок,6 ЕвроПарк (2005) Торговый центр на пересечении МКАД и Рублевки - один их первых в Москве примеров биоархитектуры, которая заимствует формы у природы. "Европарк" уже получил название и "гигантского кита", "упитанного питона" и "огромного удава". Фасад этой "колбасы" покрыт белыми, красными и оранжевыми горизонтальными плитами, отчего здание кажется еще более длинным. На самом деле архитектор Борис Левянт, специалист по торговым центрам ("Пятая авеню", "Рио" и "Западный") стремился не просто к художественному жесту, а удовлетворял требование заказчика, чтобы здание было хорошо заметно с шоссе. Рублевское шоссе, 62 Стесняетесь водить по городу иностранца, интересующегося современной архитектурой? Напрасно. В Москве и области можно обнаружить как минимум 20 интересных зданий, возведенных с начала 2000-х Гвоздь (2001) Александр Скокан (АБ "Остоженка") перенес в архитектуру приемы поп-арта. Заявленная в названии торгового центра тема отработана по полной программе - гигантский, в четыре этажа, гвоздь вбит в здание, портик пронзают несколько "гвоздиков" поменьше, а аршинная надпись "Гвоздь" отлично видна с Волоколамки. Здание изначально предназначалось для огромного магазина стройматериалов. Но, как и любой поп-артовский объект "Гвоздь" абсолютно нефункционален - из-за кризиса 1998 года здание построили на несколько лет позже срока, а от идеи стройрынка и вовсе отказались. Волоколамское шоссе, 99 Базовый элемент (2001) Такое здание можно увидеть в любом городе Европы - вроде бы неброское, но с "изюминкой". Штаб-квартира "БазЭла" (Борис Шабунин) состоит из нескольких частей, которые "наслаиваются" друг на друга, отчего создается иллюзия, будто дом строили не сразу. Сначала построили основную часть, потом с двух сторон решили присоединить еще по кубику, слева здание решили опоясать балконами, справа пристроить новый фасад с колоннами, а на углу построить башню. Все это делает архитектуру здания нескучной. Рочдельская, 30 Пансионат "Клязьминское водохранилище" (2001-...) Заповедник новой российской архитектуры - на месте бывшего профсоюзного пансионата возводится "кусочек человеческого счастья", как говорит главный архитектор проекта Евгений Асс. Жилые дома, яхт, гольф и конный клуб, и прочая инфраструктура для красивой жизни создается по проектам лучших архитекторов (прежде всего "бумажников) - Александра Бродского, Тотана Кузембаева, группы А-Б, Евгения Асса. Основная идея - растворенность архитектуры в ландшафте. Главный хит - красные гостевые домики на пляже от Тотана Кузембаева, продолжающие традиции русского авангарда. Пансионат "Клязьминское водохранилище", Мытищинский район, Московская обл. Молочный дом (2002) Дом на углу Бутиковского и Молочного переулков (бюро "Меганом") считают, чуть ли не самым лучшим на Остоженке. В композиции современного здания есть много отсылок к классике. Вогнутый фасад напоминает о полукруглых колоннадах, небольшая площадь перед домом - словно парадный двор усадеб, есть и французские окна, но они ограждены не традиционными решетками, а стеклянными пластинами. Во дворе дома находится уникальная для центра Москвы постройка - полуподземная вилла - бункер с романтическим названием "Трилистник". Молочный переулок, 1 Авилон/Автомобильный центр компании Mercedes-Benz (2002) Александр Асадов, с одной стороны, приверженец современной архитектуры, а с другой, его эмоциональные постройки - это наглядное доказательство постулата о "широкой славянской душе". На банальную "коробку" автомобильного центра, в которой находятся офисы и блок сервисного обслуживания, "приземлилась" самая настоящая летающая тарелка. В ней - демонстрационный зал, внутри которого подвешены два этажа. На них, как сервиз на полке, расставлены автомобили. Волгоградский пр-т, 43, к.2 Стадион "Локомотив" (2002) Удивительное для безалаберной России сооружение - стадион соответствует всем нормативам ФИФА и УЕФА - от качества газона до расположения сидений. Архитекторам (Андрей Боков и "Моспроект-4") удалось вписать эти бесчисленные требования в изящную форму - стадион, несмотря на свой внушительный размер, не кажется громоздким. Глядя с улицы трудно предположить, что белоснежные вантовые цепи - корабельные тросы, подвешенные к опорам-мачтам, держат козырек над трибунами. Кстати, опоры выполняют еще и рекламную функцию - они выполнены в форме буквы "Л". Большая Черкизовская, 125 Офисное здание на Большой Грузинской (2001-2002) Здание-игра от Михаила Хазанова со сложной ломаной геометрией - сплошные изгибы, выступы, отступы, кривые линии и переменная этажность. Здесь впервые в Москве было применено гнутое стекло, благодаря которому дом превратился в несколько "экранов" - в них отражаются дорога, небо и окружающая застройка. Естественно, эта игра была определена условиями задачи - неудобный участок, жесткие требованиями по инсоляции (освещенность помещения прямыми солнечными лучами) и желание заказчика выжать из площади максимум полезных квадратных метров. Большая Грузинская, 61, стр.2 Бутиковский переулок, 5 (2003) Один из самых элегантных жилых домов Москвы - вроде ничего особенного, дом не бросается в глаза, у него, в отличие от других "элитных" домов, нет даже собственного имени. Секрет успеха этой постройки Сергея Скуратова - в удачном сочетании фактур и объемов. Темный бельгийский кирпич высшего качества удачно оттеняется светлыми элементами - "юрским" камнем и канадским дубом. Еще из особенностей - скругленный угол здания, сбитый ритм разнокалиберных окон - от панорамных до узких. Достойная модернистская архитектура в "правильном" районе. Бутиковский переулок, 5 Торговый центр "Квадро" (2003) "Квадро", как это обычно бывает у архитектора-модерниста Владимира Плоткина (ТПО "Резерв") - это сплошные прямые линии, при этом с помощью всего нескольких приемов он опровергает утверждение, что прямые линии - это скучно. К примеру, стеклянный фасад "Квадро" вырастает прямо из-под земли и наклоняется к Рублевскому шоссе, становясь самостоятельным объектом. Именно на этот "сбежавший" фасад обращают внимание проезжающие по Рублевке. В интерьере "Квадро" Плоткин позволил одно отступление от собственных правил - вставил в атриум винтовую лестницу. Кутузовский проспект, 88 Стольник (2002-2003) В риэлторских объявлениях архитектуру "Стольника" обозначают как "фьюжн". Стиль этого радикального дома, плюющего на окружающую застройку, действительно трудно определить. От стеклянного стакана-атриума в две стороны разлетаются крылья. "Стольник рвется во все стороны - над домом нависает карниз, сплетенный из пучков гнутых алюминиевых труб. Карниз посажен на такие же колонны, пронизывающие два верхних пентхаузных этажа. Секрет этой смелой архитектуры прост - "Стольник" построен хулиганами из группы "Арт-Бля", в чьем резюме среди прочего - участие в издании "кислотного" журнала "Птюч". Малый Левшинский переулок,5 Государственный центр современного искусства (2004) Трансформация отслуживших свое заводов и складов в галереи, театры, клубы и т.п, популярно в мире уже не одно десятилетие. В последние годы этот тренд захватил и Москву, правда удачных проектов едва ли наберется много. Самый лучший принадлежит Михаилу Хазанову, превратившему бывшую фабрику театральных осветительных приборов в Центр современного искусства. Завод ГЦСИ уже окрестили московским ответом на парижский Центр Помпиду. Правда, вынос конструкций наружу стал не художественным приемом, а функциональным. Металлические перекрытия, вынутые из-под кровли и установленные на крыше, держат целый антресольный этаж. К тому же, это позволило избавить выставочный зал, находящийся ниже, от колонн, мешающих выставлять крупные объекты современных художников. Зоологическая, 13, стр.2 Дворянское гнездо/ Дом архитектора Уткина (2004) Первый большой дом одного из лидеров "бумажной архитектуры" Ильи Уткина, построенный совместно с бюро "Сергей Киселев и Партнеры". Казалось бы в нем нет и следа от тех концептуальных (читай, фантастических) проектов, которые выигрывали международные конкурсы в 80-е годы. Больше всего "Дворянское гнездо" напоминает доходные дома рубежа 19-20 веков- та же добротность и сдержанность, та же подчеркнутая преемственность поколений (все детали прорисованы с академической точностью). Но Уткин и здесь остался "бумажником" - в стеклянную башню - беседку на крыше здания он запрятал лестницу, ведущую в небо. Большой Левшинский переулок, 9/11 Capital Tower (2004) Близость Тверской превратила район Брестских улиц в архитектурную ярмарку тщеславия - каждое новое здание здесь должно быть "круче" предыдущего. Последняя постройка - бизнес-центр Capital Tower - можно было бы причислить к обычной западной офисной архитектуре, поскольку у здания современный, но не радикальный образ. Но главная деталь Capital Tower - выпуклый фасад, похожий на брюхо пингвина, делает здание российским ответом на скучную инвесторскую архитектуру. Потому что таких наглых фасадов (этакая "грудь колесом") не бывает, ни у иностранных офисов, ни у иностранных менеджеров. 1-я Брестская улица, 29/22 Copper House (2004) Этим зданием архитектор Сергей Скуратов продолжает победоносное шествие по ее переулкам. Дом (а вернее три жилых корпуса) полностью оправдывает свое название - фасады покрыты "состаренными" медными пластинами. Здание вроде бы вписывается в среду, во всяком случае, цвет фасада архитектор объясняет, тем, что хотел продолжить "зеленый" клин, тянущийся от Остоженке к реке. Но к соседнему дон-строевскому комплексу "Новая Остоженка" Copper House надменно стоит глухой стеной, словно заявляя, что плебеям нет места рядом с эстетом. Бутиковский переулок, 3 Офисный центр в Челобитьеве (2004) Принципиально новый для России тип здания - загородный офис, рассчитанный всего на 25 сотрудников. Необычна и его архитектура - традиционная форма ангара была переосмыслена, а граница между стенами и крышей практически размыта. Вся поверхность здания покрыта мягкой кровельной черепицей четырех цветов - зеленой, красной, белой и серой. Одинаковые ряды окон также ползут со стены на крышу. Внутри тоже есть свои особенности - кроме обычных офисных помещений, здесь есть гостиная с камином. деревня Челобитьево, Мытищинский район, Московская Область Помпейский дом / Amorini Dorati (2005) Один из ярчайших "бумажников" Михаил Белов известен широкой публике как автор фонтанов "Турандот" и "Пушкин и Натали". На этот раз Белов реализовал проект более яркий, но и не такой нарочито аляповатый, как золоченные фонтаны. Фасады и интерьеры "Помпейского дома" выдержаны в стиле росписей древнеримских вилл. И хотя вся поверхность дома украшена орнаментами, самая "помпейская" часть дома - верхняя. Здесь все по-южному - сочно-голубое на оранжевом и красное на синем. Филипповский переулок, 13 Абсолют-банк (2005) Застраивая московский центр, архитектор работает между молотом и наковальней. Наковальня - требования органов охраны памятников восстановить снесенное историческое здание, а молот - желание заказчика сделать что-нибудь затейливое. Подобную задачу блестяще решил на Цветном бульваре Владимир Юдинцев ("АРТЭ Плюс"). "Старый" особняк плавно превращается в "новое" стеклянное здание с многослойным фасадом. С улицы сквозь стекла видны лестничные марши, но все же самое интересное запрятано внутри - крыша двора, связующий "старое" и "новое" здание, представляет собой перевернутую пирамиду. Цветной бульвар, 18 Панорама (2005) Жилой комплекс на Пресненском Валу - очередная удачная постройка Александра Скокана (АБ "Остоженка"). Обычная по форме коробка полностью "упакована" в стекло. Вместо привычных стен с рядами окон - прямоугольники самых разнообразных размеров и цветов. Обычное стекло соседствует с "бутылочным" - голубым и зеленым, "обрамленным", к тому же, в красные рейки-рамы. Но, главное, что это тотальное остекление- не декорация на фасаде. Высота окон в квартирах "Панорамы" достигает почти трех метров, что революционно для Москвы. Климашкина, 17, стр. 2 Римский дом (2005) Михаил Филиппов, еще один видный представитель "бумажной архитектуры", любит и умеет работать с классикой. Правда, в Москве работа с классикой обычно сводится либо к имитации домов XIX века, либо к неумелому копированию сталинского ампира. Конечно, "Римский дом" бравирует и колоннами, портиками, карнизами, но, во-первых, их как-то не по-московски мало, во-вторых, они связаны в одну композицию. Главное же в здании Филиппова - принципиально новаторский для столицы принцип организации пространства. Смысловой центр дома - круглая внутренняя площадь, спроектированная так, что окна выходящих во двор квартир не смотрят друг на друга. 2-й Казачий переулок,6 ЕвроПарк (2005) Торговый центр на пересечении МКАД и Рублевки - один их первых в Москве примеров биоархитектуры, которая заимствует формы у природы. "Европарк" уже получил название и "гигантского кита", "упитанного питона" и "огромного удава". Фасад этой "колбасы" покрыт белыми, красными и оранжевыми горизонтальными плитами, отчего здание кажется еще более длинным. На самом деле архитектор Борис Левянт, специалист по торговым центрам ("Пятая авеню", "Рио" и "Западный") стремился не просто к художественному жесту, а удовлетворял требование заказчика, чтобы здание было хорошо заметно с шоссе. archi.ru